AC/DC и эпическая борьба за For Those About To Rock : Интервью
dev stack:
AC/DC и эпическая борьба за For Those About To Rock

AC/DC и эпическая борьба за For Those About To Rock

Как AC/DC удалось удержаться на волне успеха Back In Black? С альбомом For Those About To Rock, и с большим трудом.

+ 1
  651
  0
Новости / Интервью
J. M. • 06 Декабря 2021

По мере того, как разбушевавшиеся 1980-е годы врывались, словно пьяный гость на затухающую вечеринку, которой когда-то были 1970-е, лицо рока менялось. Его больше не олицетворял стройный золотой бог у микрофонной стойки, с уложенной гривой, обрамляющей кокетливый носик. И не лид-гитарист, раскачивающийся, как кобра, загипнотизированный собственной элегантностью.

К лету 1981 года самый большой шум в роке произвел 26-летний парень, одетый как школьник, с плохой прической, в кепке, с высоко задернутой гитарой. Он сидел на плечах вокалиста в кепке и с перекошенным лицом, голос которого звучал как у гиганта, полощущего горло гвоздями.

Прощайте Led Zeppelin, которые официально распались в прошлом году. Здравствуйте AC/DC, чей последний альбом Back In Black достиг №1 в Великобритании и был продан тиражом более пяти миллионов копий в США. Это альбом был так популярен, что стал вторым по продажам за все время (после Thriller Майкла Джексона).

Не то чтобы это история одномоментного успеха. Back In Black был седьмым альбомом AC/DC за шесть лет. Более того, этот альбом был создан после смерти вокалиста Бона Скотта, неудержимого фронтмена, который помог группе пробиться из низкопробных австралийских пабов в театры и залы Великобритании и Европы, а теперь, наконец, на арены манящего мира.

Вопреки всему, AC/DC не только выжили в той дыре под ватерлинией, которой стала смерть Скотта, но и пришли к успеху. С Брайаном Джонсоном на борту успех Back In Black вышел за пределы чьих-либо ожиданий.

Гитарист и сооснователь группы Ангус Янг рассказывает редакции Classic Rock:

"Мы знали, что новый состав сработает, и что нам больше не придется беспокоиться о прошлом. Мы обрели успех с новым вокалистом, и это стало большим облегчением"

Осознанно или нет, но этот успех изменил AC/DC. Если история Back In Black была историей триумфа, родившегося из трагедии, то следующий альбом написал историю упущенных возможностей, ошибочных решений и окончательно выявил истину, лежащую в основе AC/DC: это был семейный бизнес. Им не нужны были указания со стороны.

Но начиналось все иначе. Когда пятеро участников AC/DC — Ангус Янг и его старший брат, ритм-гитарист и фактический лидер Малкольм, а также басист Клифф Уильямс, барабанщик Фил Радд и новоиспеченный вокалист Брайан Джонсон — прибыли в Париж в начале лета 1981 года, чтобы приступить к записи For Those About To Rock, почва для еще большего успеха уже была засеяна.

Им не только удалось сделать, казалось бы, невозможное, заменив Скотта на Джонсона, 33-летнего любителя, единственным успехом которого был хит семилетней давности в Top 10 его бывшей группы Geordie. У AC/DC была отличная команда: топ-менеджмент в лице Лебера-Кребса, сотрудничавшего с Aerosmith и Тедом Ньюджентом; Atlantic Records, крупнейший в мире лейбл; и, что самое главное, продюсер Роберт "Матт" Ланг — человек, сыгравший важную роль в подъеме их популярности. У группы даже было название для нового альбома, звучавшее как призыв к действию. Оно было данью уважения фанатам, благодаря которым группа стала известной: For Those About To Rock We Salute You. Что могло пойти не так?

Брайан Джонсон говорит:

"Конечно, лейбл хотел, чтобы альбом продавался так же, как Back In Black, но мы прекрасно понимали, что этого не произойдет. Нельзя писать песни с намерением продать миллион синглов или альбомов. Мы никогда не чувствовали никакого давления извне, потому что не допускали его. Мы были очень уверены в себе после успеха Back In Black. И мы имели на это полное право"

Однако не все в лагере AC/DC помнят об этом. Йен Джеффри в то время был гастрольным менеджером группы. Он был с группой с момента их приезда в Великобританию в 1976 году и стал неотъемлемой частью подготовки альбома.

Он рассказывает:

"Мы еще не догадывались, но начинался самый сложный период. Все шло отлично, пока не вмешалась Atlantic и все не испортила"

Atlantic Records была одной из величайших музыкальных компаний. Основанная в 1947 году магнатом турецкого происхождения Ахметом Эртегуном, она сделала себе имя на R&B, джазе и соул, а в 70-х годах переключилась на рок, прежде всего с Led Zeppelin. Лейбл взял AC/DC в 1976 году, хотя в американском офисе считали, что у группы мало шансов пробиться. Лейбл подтолкнул группу, заставив отказаться от первоначального менеджера Майкла Браунинга и переключиться в 1978 году на более опытных кураторов в лице Лебера-Кребса и молодого перспективного парня из Нью-Йорка по имени Питер Менш.

Отсюда и решение сместить Джорджа Янга — старшего брата Малькольма и Ангуса — и его партнера Гарри Ванду с продюсерских мест, которые они занимали с самого начала, и пригласить продюсера-современника Матта Ланге. Ему было поручено создать альбом, который бы крутили на радио в США (чего он добился, выпустив в 1979 году лебединый альбом Бона Скотта Highway To Hell).

Ни одно из этих решений не нашло поддержки в группе, но ребята согласились, потому что у них не было выбора.

Джеффри говорит:

Это был один из редких случаев, когда они играли в чужую игру. Другой раз случился, когда Atlantic сказали им вернуться домой в Австралию и написать хит, а они вернулись с Rock And Roll Damnation. Все эти хлопки руками и маракасы — и все равно хита не вышло

К концу 1980 года Atlantic назначила нового президента, непримиримого Дага Морриса. В глазах Морриса успех Back In Black был просто случайностью. Вместо достойного продолжения он решил заработать, пока светило солнце, выпустив Dirty Deeds Done Dirt Cheap — альбом, который за пять лет до этого был выпущен везде, кроме США.

Фил Карсон был главой Atlantic за пределами Америки и человеком, который подписал контракт с AC/DC. Он рассказывает:

"Я сказал Моррису: "Как ты вообще можешь рассматривать возможность выпуска альбома Бона Скотта после того, как мы себе яйца поотбивали, представляя публике Брайана Джонсона? Ты шизанулся!". Я абсолютно не сомневаюсь, что если бы лейбл дождался следующего альбома Джонсона, то это был бы еще более грандиозный альбом. Это было одно из худших решений, когда-либо принятых руководителями компании из-за денег".

Dirty Deeds... достиг №3 в США, что на одно место выше Back In Black. Однако он был продан всего двумя миллионами копий в то время, когда продажи Back In Black уже превысили 10 миллионов. В итоге, говорит Карсон, плато продаж для всех последующих альбомов AC/DC в Америке уменьшилось. Не в первый раз в истории краткосрочная жадность звукозаписывающей компании помешала долгосрочному карьерному росту артистов.

К их ярости, у группы не было возможности остановить выпуск, хотя они изо всех сил старались замести следы своей звукозаписывающей компании, утверждая, что это было сделано для борьбы с американскими бутлегами альбома.

Джонсон рассказал журналу Creem

Там были тысячи дорогих пиратских кассет дерьмового качества. Лучше пусть группа получит деньги

Когда альбом попал в Топ-10, он добавил без тени явной иронии:

"Я был, черт возьми, рад этому больше, чем остальные участники группы"

Более счастлив, чем Малькольм и Ангус Янг. Пусть братья были невысокими в жизни, но с лихвой компенсировали физические недостатки силой личности — особенно старший Малькольм, который основал группу еще подростком.

Йен Джеффри вспоминает:

"Они обсуждали все между собой, но решения принимал Малкольм. Даже если у Ангуса были веские аргументы, Малкольм говорил: "Отвали, приятель, мы не будем это делать""

Image credit: Clayton Call/Getty Images Image credit: Clayton Call/Getty Images

Даже когда Бон был в группе, ее всегда возглавляли братья. Джеффри говорит:

Бон был своим человеком, но группа принадлежала Малькольму. Именно Малкольм сказал Филу Радду бить что есть чоми; Малкольм сказал Клиффу, где стоять и когда подходить к микрофону. Когда присоединился Брайан, именно Малкольм сказал ему заткнуться между песнями и просто стоять и петь. Это всегда был Малкольм, в любом направлении или повороте

А группе предстояло совершить несколько решений, которые повлияют на всю их карьеру.

В понедельник 6 июля 1981 года AC/DC пришли в студию EMI Pathé Marconi в Париже, чтобы начать работу над продолжением Back In Black. Сойдя с дороги в конце 1980 года более богатыми, чем когда-либо, они наслаждались первым длительным перерывом в своей карьере: Ангус осел в Голландии, Малькольм и Фил Радд — в Лондоне и Сиднее; Клифф Уильямс купил себе "убежище рок-звезды" на Гавайях, куда к нему ненадолго присоединился Джонсон, который собирался купить себе новый дом во Флориде.

Но когда они собрались в студии, никто не был особенно счастлив. То, что предыдущую неделю они провели на репетициях в апартаментах Arabella на Монмартре — "которые все ненавидели", по словам Йена Джеффри, сказалось на общем настрое. Все это, конечно же, очень отличалось от студии Compass Point на Багамах, где они записывали Back In Black.

Image credit: Koh Hasebe/Shinko Music/Getty Images Image credit: Koh Hasebe/Shinko Music/Getty Images

В парижской студии был знакомый продюсер Матт Ланг, который курировал работу над альбомами Highway To Hell и Back In Black. Мультиинструменталист и автор песен из Южной Африки Ланг был перфекционистом, не понимавшим концепции "на авось". Его склонность к повторным дублям достигла своего апофеоза в альбоме Def Leppard Hysteria, работа над которым заняла почти два года. Дотошный, граничащий с обсессивно-компульсивным расстройством, подход Ланга к записи помог вывести AC/DC на новый уровень успеха, но его методы создавали напряженную атмосферу.

Как всегда, первым пунктом для Ланга была запись ударных, которые стали бы фундаментом остальной части альбома. Сразу же возникла проблема — и не только с барабанами. AC/DC были спонтанными. Грэм "Базз" Бидструп, бывший барабанщик австралийской группы The Angels, гастролировавший с AC/DC в ранние годы и работавший в одной студии с Джорджем Янгом, вспоминает:

Когда они записывались в те времена, это было как на концерте. Бон ухмылялся и выкладывался по полной, пил и потел, а Ангус летал по всей студии, катаясь на спине.

С Лангом студия стала совсем другим местом.

Марк Дирнли был инженером Ланга на сессионных записях в Париже. Впервые он работал с продюсером и группой над альбомом Highway To Hell.

Он рассказывает:

"У Матта в голове есть картина того, что он услышать, и он будет продолжать долбить, пока мы не попадем в ту конкретную ноту, которую он задумал. И иногда это может занять некоторое время. Первые три дня в Париже группа работала только над звуком малого барабана. Дошло до того, что в конце второго дня Матт сказал: "Что ты об этом думаешь?". Я ответил: "Понятия не имею!"".

Image credit: Atlantic Records Image credit: Atlantic Records

В итоге Лангу потребовалось почти 10 дней, чтобы понять, что он никогда не найдет желаемого звучания, и прекратить работу. В спешном порядке была найдена другая студия. Следующие две недели ребята провели в нескольких разных студиях, пробуя по одному-два дня в каждой, пока Ланг не решил, что лучшее звучание было в первоначальной репетиционной комнате — холодном каменном помещении на Quai De Bercy, куда продюсер заказал портативную студию звукозаписи Mobile One из Лондона.

Задержки начали разъедать группу. Ангус говорит, что "вероятно, большинство, если не все" песни были написаны задолго до того, как они пришли в студию.

Он рассказывает:

Мы всегда хорошо подготовлены. Мы приходим в студию с готовыми песнями и знаем, чего хотим. Мы особо не возимся. В отличие от Матта Ланга. Этот парень всегда был медлительным — очень медлительным. Ему нужна вечность, чтобы сделать хоть что-то. Иначе все было бы готово где-то за неделю.

Любой, кто заглянул бы в студию во время записи AC/DC, не увидел бы ничего предосудительного. Джонсон и братья Янг проводили большую часть времени на большом диване, ожидая, пока Ланг закончит возиться.

Ангус говорит:

"Было скучно до чертиков. Малкольм был раздражен больше всех. Его бесило то, что, по его мнению, Матт "бездельничал".

По словам Джеффри, Ланг подвергал сомнению каждый аспект деятельности группы. В его личный список жертв, где Atlantic и Ланг теперь соперничали за первое место, добавился менеджмент группы.

Он рассказывает:

Группа чувствовала, что их скомпрометировали. Застряв в Париже, они ощущали себя изолированными. Сначала у них были проблемы с записью. Возникали спорные ситуации с Маттом. В студии все было не так гладко. Они писали не так, как привыкли. Все шло не так

Наступила первая неделя августа — всего две недели до первого концертного выступления AC/DC за почти год: хедлайнер фестиваля Monsters Of Rock в Касл Донингтоне. Хотя дата была забронирована за несколько месяцев, группа совсем не так представляла себе подготовку к своему самому большому концерту в Великобритании.

Джонсон вспоминает:

"Мы просто обсирались. Мы вообще ничего не играли и не репетировали!"

Image credit: Atlantic Records Image credit: Atlantic Records

Их опасения были не беспочвенными. Сейчас Донингтон 1981 запомнился как один из тех унылых, дождливых дней, которые уродуют так много британских фестивалей под открытым небом. Он также пострадал от плохого живого звука и некачественного выступления хедлайнеров, которые полагались на тот же набор, который играли в предыдущем году. Хотя 65 000 фанатов, собравшихся в тот день, выглядели достаточно благодарными, группа понимала, что они сильно недооценили себя.

Джеффри говорит:

Это был просто один из тех дней. BBC сделали что-то такое, что испортило звук, за что нас обвинили. Шел дождь, и группа не была готова к этому, хотя дата уже давно была в ежедневнике. Это просто добавилось ко всему прочему, что шло не так в Париже

В довершение ко всему, Малкольма, поднимавшегося на сцену по пандусу, остановил охранник за то, что у того не было правильного пропуска на сцену.

Вернувшись в Париж на следующий день, группа, в особенности Малкольм, была настроена мстительно. Кто-то должен был заплатить. И этим кем-то должен был стать Питер Менш. Бывший бухгалтер Aerosmith, Менш был назначен командующим AC/DC после того, как впечатлил их во время первого тура в 1979 году по США с Лебер-Кребсом во главе. Менш послушно переехал в Лондон, чтобы быть рядом с группой, которая теперь жила там.

Джеффри говорит: "В течение следующих двух лет Питер был их человеком каждый день — каждый день. Рука об руку"

Brian Johnson onstage at Donington (Image credit: Midori Tsukagoshi/Shinko Music) Brian Johnson onstage at Donington (Image credit: Midori Tsukagoshi/Shinko Music)

К 1981 году Менш расправил крылья в качестве самостоятельного менеджера, подписал контракт с восходящими звездами NWOBHM Def Leppard и параллельно искал новые группы.

Джеффри говорит:

"Питер мог сотрудничать с пятью разными группами на пяти разных уровнях в каждый конкретный день. Вот как он работает"

В студии нарастало недовольство, и Менш все больше воспринимался как враг.

Джеффри говорит:

Я думаю, они чувствовали, что Питер становится частью большого дела, в котором уже нет места индивидуальным вещам, заботе. Но Питер никогда не переставал заботиться, поверьте

Группа — в частности Малкольм — думала иначе. Через пять дней после выступления в Донингтоне AC/DC уволили Питера Менша. Он отказался от интервью для этого материала, но прислал следующее сообщение по электронной почте:

Мне так и не сказали, почему меня уволили. Они позвонили своему адвокату, который позвонил Дэвиду Кребсу, который позвонил мне. Это было в четверг после первого шоу Monsters Of Rock в Касл Донингтоне. И это единственный вопрос, на который я отвечу

Оглядываясь на 30 лет назад, Джеффри говорит:

Они просто чувствовали, что Менш появлялся только тогда, когда приходило время дать им больше денег, со словами: "Почему вы еще не закончили?" Он не сочувствовал им и не чувствовал того, что чувствовали они. Они ощущали себя немного изолированными. Им казалось, что на них давят, и все шло не так, как надо Матту, понимаете. В студии ничего не происходило уже некоторое время. А Питер этого не видел

Тем не менее, для Джеффри, который фактически стал ежедневным менеджером группы, это была бомба.

Он объясняет:

"Я сказал им: "Не думаю, что Менш изменился". А Малкольм такой: "Ну, вообще-то, блин, изменилось!". В такие моменты можно просто позволить ему еще выпить и рассказать о причинах. Все готово"

По возвращении в Париж нельзя было сказать то же самое об альбоме. Группе становилось все скучнее ждать, пока Ланг наложит последние штрихи на дубль за дублем.

Марк Дирнли вспоминает:

"Они прокрастинировали часами просто ради удовольствия. У меня есть записи, на которых Ангус поет "Feelings" и тому подобное"

Хотя Ангус Янг сейчас признает, что Ланг "проделал отличную работу" над For Those About To Rock, Малкольм Янг решил, что увидел и услышал достаточно.

Джеффри вспоминает:

"Отношение было таким: "Какого хрена мы платим этому парню все эти деньги? Мы можем, блин, сами все сделать". Все действительно испортилось, когда они взглянули на сумму, которую платили Матту. Они почувствовали, что он им не нужен: "Мы пишем песни и теперь знаем, что делать. Мы записали с ним пару альбомов, игра окончена. Он нам больше не нужен"".

Альбом For Those About To Rock ознаменовал конец отношений Ланга с AC/DC. Известный своим затворничеством продюсер никогда не рассказывал о том, что AC/DC его бросили. В редкой беседе в интернете он лишь упомянул, что "у Ангуса есть определенное видение своей музыки, которое ему подходит".

Малкольм говорит:

"К тому времени, когда мы закончили работу над альбомом, я думаю, никто — ни группа, ни продюсер, не могли сказать, правильно он звучит или нет. Альбом всем надоел"

Вспоминая сейчас, нетрудно понять, почему. Таким трекам, как первый сингл Let's Get It Up или пугающий Evil Walks, не хватало прежней энергии и остроумия. Двойные намеки стали одинарными; риффы, которые раньше использовались повторно, теперь рисковали показаться утомляющими.

Единственная песня, которая достигла тех же высот, что и лучшие песни на двух предыдущих альбомах Ланга AC/DC — это титанический заглавный трек. Начавшись, как обычно, с припева и риффа, придуманных Ангусом и Малкольмом, лирическая тема Джонсона была взята из книги о римских гладиаторах, попавшейся Ангусу на глаза. Ее название, For Those About To Die We Salute You, было взято из клятвы, с которой каждый гладиатор обращался к императору, когда шел в бой: "Ave Caesar morituri te salutant" (Аве Цезарь, мы, которые скоро умрем, приветствуем тебя).

Ангус говорит:

"Мы подумали: "For those about to rock". Ну, это звучит немного лучше, чем "для тех, кто скоро умрет"".

Другим главным мотивом этой песни-путешествия (в том смысле, что она начинается относительно медленно, а затем движется к грандиозному, все-гитары-и-барабаны взрывающемуся финалу) был звуковой эффект взрыва пушек в качестве прелюдии к палящей кульминации — вдохновленный пушками, выпущенными на свадьбе леди Дианы Спенсер и принца Чарльза. Группа находилась в репетиционном зале в Берси, когда Ангус заметил "королевскую свадьбу" по телевизору в кабинете ночного менеджера.

Он уловил звук пушек, и загорелся идеей.

Я просто хотел чего-то сильного. Что-то мужественное и рок-н-ролльное. А что может быть мужественнее пушки? В смысле, она заряжается, стреляет и разрушает

Образ пушек стал настолько сильным, что они даже поместили одну на обложку альбома, ставшей одной из самых знаковых рок-н-рольных обложек.

После того, как в конце сентября были завершены сессионные записи, Atlantic поспешил выпустить новый альбом AC/DC к Рождеству. Вышедший в Великобритании 23 ноября 1981 года, альбом For Those About To Rock We Salute You был тепло встречен фанатами и критиками, все еще греющимися в лучах его мега-хитового предшественника. Тем не менее, он не стал №1 в Британии после Back In Black, заняв 3-е место после Dare группы Human League и Greatest Hits группы Queen.

И хотя он обеспечил группе первый альбом №1 в США, продажи достигли того же сравнительно скромного уровня, что и у Dirty Deeds…, как и предсказывал Фил Карсон из Atlantic. Действительно, спустя 30 лет "For Those..." был продан в США в количестве четырех миллионов копий — это примерно на 18 миллионов меньше, чем "Back In Black". И, что удивительно, на два миллиона меньше, чем "Dirty Deeds...".

Образ пушек настолько прочно вошел в головы участников группы, что в туре, начавшемся 14 ноября в США, наряду с двух с половиной тонным Адским колоколом, который впервые появился над барабанами во время тура Back In Black, на сцене появилось еще две дюжины "пушек".

Джеффри со смехом вспоминает:

С каждой стороны было по 12 черных ящиков в два ряда по шесть штук, которые совсем не походили на пушки. Пока их не подняли с земли за громкоговорителем и не высунули стволы — тогда они сработали

Сцена за кулисами также значительно изменилась. Если в Австралии и Британии у группы никогда не было недостатка в группиз — особенно у ненасытного Бона Скотта, — то в Америке AC/DC привлекали поклонниц на высоких каблуках, в спандексе и с трубками на груди, которые раньше были уделом Led Zeppelin и Rolling Stones. Однако, поскольку большинство участников группы теперь были женаты, Джонсон сказал одному американскому репортеру:

"Ты никогда не спишь с ними. Пожимаешь им руки и все. Это для команды. Это у них есть пропуска, а не у нас"

И дело было не только в группиз, которых группа теперь отфильтровывала. Как ни в одном из предыдущих туров, AC/DC теперь все делали по-своему. Когда за кулисами не было Бона, с которым можно было бы выпить и посмеяться, Брайану и иногда Клиффу приходилось поддерживать огонь вечеринки. Что у них отлично получалось, если вы любите выпить. Однако дни, когда они убегали с другой, случайно оказавшейся в городе, давно прошли. Они даже не стремились смешиваться с другими группами.

Ангус объясняет:

"Я люблю чашку хорошего чая и немного тишины перед выступлением"

Малкольм, похоже, просто любил, чтобы его оставляли в покое.

Рокеры из Сан-Франциско Y&T выступали на разогреве AC/DC на британском этапе тура For Those About To Rock в сентябре 1982 года.

Вокалист Y&T Дэйв Меникетти вспоминает:

Кто-то сказал нам: "Малкольм — настоящая жесткая задница, так что не говорите ничего, что может его разозлить, иначе вылетите из тура через пять минут"

Image credit: Atlantic Records Image credit: Atlantic Records

Более тревожными в Америке были возобновленные протесты со стороны целого ряда праворадикальных христианских групп, которые сопровождали AC/DC с тех пор, как Ангус был изображен в игрушечных дьявольских рожках на обложке Highway To Hell. С одной стороны, "богоборцев", как называл их Джонсон, можно было бы счесть просто глупыми. Он вспоминает листовку, которую раздавали какие-то иисусофилы, кружившие в окрестностях Cabo Hall в Детройте, где начался тур по США. Она утверждала: "Библия говорит, что слово дьявола это зло, и рок-н-ролл тоже".

Image credit: Midori Tsukagoshi/Shinko Music/Getty Images Image credit: Midori Tsukagoshi/Shinko Music/Getty Images

Джонсон прохрипел:

"Я не помню, чтобы в Библии упоминался рок-н-ролл"

Эта история продолжала преследовать AC/DC на протяжении всего их турне по США. Самопровозглашенные христианские правые ссылались на новые треки For Those About To Rock, такие как C.O.D. (аббревиатура не только Cash On Delivery, но и Care Of the Devil) и Evil Walks, как на доказательство дьявольских намерений группы. Даже такие якобы более осведомленные учреждения, как журнал Rolling Stone, говорили AC/DC-это-плохо, описав их в своем Record Guide как:

"Австралийская хард-рок группа, чья главная цель на Земле, очевидно, состоит в том, чтобы оскорбить любого, кто находится в пределах видимости или слышимости. Они преуспели по обоим пунктам"

Спросите сейчас у AC/DC, что они думают о христианских группах, протестующих во время их концертов, и Брайан Джонсон отнесется к этому философски:

"Это была лучшая реклама. Мы переняли их у Sabbath, знаете ли. Может, это были те же люди, которые называли Оззи и Гизера сатанистами. Может, фанатиками по найму, не знаю"

Ангус сардонически добавляет: "Точно! Им платили почасово"

К тому времени, когда мировое турне For Those About To Rock достигло Европы в конце 1982 года, все наконец-то пошло более гладко. Берни Марсден, в то время гитарист группы Whitesnake, открывавшей европейское турне, был другом Бона в его тусовочные лондонские дни.

Он говорит:

"Но теперь все было по-другому. Это было заметно"

Кроме Джонсона — "кого, может, можно встретить в отеле" — другие члены группы вели себя скромно во внеконцертное время. Самые приятные воспоминания Марсдена связаны с тем, что он называет "легендарным пабом AC/DC", который возводился за кулисами каждый вечер — чтобы избавить группу от необходимости общаться с реальными людьми в настоящем баре.

"Там был музыкальный автомат, дартс и бильярдный стол. Там даже было разливное пиво с насосами и бочкой"

После их первого совместного выступления в Германии Марсден вспоминает:

"Мы закончили, спустились в гримерку, немного привели себя в порядок, вернулись обратно, а они все еще не выступали. Они играли в дартс! Ангус сказал мне: "Давай, будешь моим партнером. Мы пытаемся сделать двойную восьмерку". В то время как 15 000 немцев скандируют "A-C-D-C! A-C-D-C!". Просто с ума сойти. И я вдруг понял, что мы могли бы играть полтора часа, и это не имело бы ни малейшего значения"

Марсден взял за правило каждый вечер оставаться и смотреть со стороны.

Image credit: Koh Hasebe/Shinko Music/Getty Images Image credit: Koh Hasebe/Shinko Music/Getty Images

Он вспоминает:

"Я никогда не понимал, пока не посмотрел под этим углом, сколько работы Ангус вкладывает в шоу. Он выжимает мокрые руки перед выступлением. Он очень сильно себя накручивает. А потом вы видите совершенно другую сторону: Малкольм просто закрывает его, стоит там, спокойный, как удав. Никогда не было ясно, что произойдет в следующую минуту, хотя шоу не менялось так уж сильно каждый вечер. Фил Радд каждую третью или четвертую песню, вместо того, чтобы ударять по барабану, ударял себя по бедру. У него на бедре навсегда остался порез, который никогда не заживет, потому что он каждый вечер так сильно бил по себе палкой".

К моменту окончания тура в Цюрихе, за две недели до Рождества 1982 года, AC/DC подтвердили свой статус одной из самых больших гастрольных достопримечательностей в мире — достаточно большой, чтобы отказаться от 1 000 000 долларов на открытие стадионного шоу в Америке для Rolling Stones.

Джеффри вспоминает:

"Малкольм решил, что они больше не будут выступать на разогреве ни у кого"

Но хотя турне было успешным, альбом For Those About To Rock We Salute You стал переломным для группы. Без старой команды Менша и Ланга, которая направляла их, ни один из следующих трех альбомов AC/DC не приблизился к десятке лучших в США. Действительно, только в 2008 году, после выхода альбома Black Ice, они снова достигли первого места.

Отпустить Матта Ланга, говорит сейчас Йен Джеффри, было огромной ошибкой:

"Самой большой ошибкой. Это было действительно печально. С Маттом Лангом это были записи, не лишенные спонтанности, звучащие как живая игра группы"

Проблема заключалась в том, что для того, чтобы такие авторитеты, как Матт Ланг и, до него, Питер Менш (а после него Йен Джеффери, которого уволили в результате коммерческого провала следующего альбома AC/DC, Flick Of The Switch) работали эффективно, группе нужно было уступить контроль. Но они больше не были готовы это делать.

С этого момента мир AC/DC — группы, которая в годы становления под руководством Бона Скотта открыто приглашала всех желающих присоединиться к веселью — стал закрытым. Теперь Брайан Джонсон и все остальные делали то, что им говорили Малкольм и Ангус, опустив голову. Не бездумно, но, безусловно, больше не обращая внимания ни на кого за пределами своего внутреннего круга. Как сказал Йен Джеффри:

"Ты либо полностью с ними, либо полностью вне них"

И поворотным моментом стал For Those About To Rock We Salute You, неудачное продолжение одного из величайших альбомов в истории, решившего судьбу AC/DC во многих отношениях. Спросите Ангуса Янга, когда он в последний раз слушал этот альбом, и его ответ говорит о многом.

"Я не слушаю ни один из наших альбомов — никогда. Я написал и записал их. Зачем мне их слушать?"

Источник: https://www.loudersound.com/features/ac-dc-for-those-about-to-rock

Image credit: Koh Hasebe/Shinko Music/Getty Im

Интервью
AC/DC
Angus Young
Malcolm Young
For Those About To Rock
1
  651
  0

Комментарии

CTRL+ENTER = Отправить комментарий