История
Рихард Вагнер (22 мая 1813 – 13 февраля 1883) – выдающийся немецкий композитор, театральный режиссер, публицист и дирижер. Он наиболее известен своими операми, которые сам Вагнер позднее предпочитал называть "музыкальными драмами".
В отличие от большинства оперных композиторов, Вагнер самостоятельно писал как либретто, так и музыку для своих сценических произведений. Начав с репутации композитора, работающего в романтическом ключе, в духе Карла Марии фон Вебера и Джакомо Мейербера, Вагнер совершил революцию в опере благодаря своей концепции Gesamtkunstwerk ("тотальное произведение искусства"). Он стремился синтезировать поэтическое, визуальное, музыкальное и драматическое искусство, ставя музыку на службу драме. Эту идею он подробно изложил в серии эссе, опубликованных между 1849 и 1852 годами. Вагнер наиболее полно воплотил эти идеи в первой части своего четырехсерийного цикла "Кольцо нибелунга".
Его сочинения, особенно позднего периода, отличаются сложной текстурой, богатыми гармониями и оркестровкой, а также виртуозным использованием лейтмотивов – музыкальных фраз, связанных с определенными персонажами, местами, идеями или сюжетными элементами. Его новаторские достижения в области музыкального языка, такие как экстремальный хроматизм и быстро меняющиеся тональные центры, оказали огромное влияние на развитие классической музыки. Его "Тристан и Изольда" часто называют произведением, положившим начало современной музыке.
Вагнер построил собственный оперный театр – Байройтский фестивальный театр, который отличался множеством новаторских конструктивных решений. Премьеры "Кольца нибелунга" и "Парсифаля" состоялись именно здесь, и его наиболее значимые сценические работы продолжают исполняться на ежегодном Байройтском фестивале, которым управляют его потомки. Взгляды Вагнера на соотношение музыки и драмы в опере со временем менялись, и в своих последних сценических произведениях, включая "Нюрнбергских мейстерзингеров", он вновь использовал некоторые традиционные формы.
До последних лет жизнь Вагнера была омрачена политической ссылкой, бурными любовными отношениями, бедностью и постоянными бегствами от кредиторов. Его противоречивые сочинения о музыке, драме и политике вызывали обширные дискуссии, особенно с конца XX века, когда стали активно обсуждаться его антисемитские высказывания. Влияние его идей прослеживается во многих видах искусства XX века, выходя за рамки композиции и затрагивая дирижирование, философию, литературу, изобразительное искусство и театр.
